國(guó)內(nèi)曾經(jīng)有段時(shí)間很流行動(dòng)漫雜志，報(bào)刊亭中可以看到各種大大小小的動(dòng)漫雜志，但是隨著智能手機(jī)時(shí)代的到來(lái)，以及獲取信息的便利化，國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫雜志基本已經(jīng)退出了舞臺(tái)。而在日本依舊是有很多動(dòng)畫雜志發(fā)售，這些動(dòng)畫雜志中有一些獨(dú)家的專訪內(nèi)容，還有刊登最新的官方插圖，作為日本動(dòng)畫雜志御三家之一的《Animage》即將迎來(lái)創(chuàng)刊 40 周年，雜志第 9 代總編川井久恵就介紹了現(xiàn)在 《Animage》的發(fā)行理念。
根據(jù)川井久恵總編所說(shuō) Animgae 這本雜志最大特點(diǎn)就是「創(chuàng)作者至上主義」，雜志中會(huì)關(guān)注日本動(dòng)畫制作第一線的知名創(chuàng)作者們，有這些創(chuàng)作者的連載專欄以及專訪內(nèi)容，創(chuàng)刊 40 年的時(shí)間里眾多知名創(chuàng)作者為 Animage 雜志繪制過(guò)封面比如松本零士、宮崎駿、安彥良和、美樹本晴彥等人，由代表當(dāng)時(shí)時(shí)代的頂級(jí)創(chuàng)作者為雜志繪制封面。而在 1998 年索尼 MAGAZINE 創(chuàng)刊了重視視覺效果的動(dòng)畫雜志《AX》后，《Animage》雜志也發(fā)生了相應(yīng)的轉(zhuǎn)變，雜志變成 A4 大小，同時(shí)也更重視雜志帶來(lái)的視覺性。
直到 90 年代《Animage》雜志的讀者中還是以男性為主，當(dāng)時(shí)雜志封面一大半都是女性角色，但隨著《最游記》的走紅，雜志方面開始有意識(shí)的面向女性讀者策劃內(nèi)容，現(xiàn)在 Animage 雜志的男女比例已經(jīng)是男三女七。在《阿松》動(dòng)畫大熱的時(shí)候，Animage 發(fā)行的有著《阿松》封面和特典文件夾的 2016 年 2 月號(hào)雜志，時(shí)隔 36 年實(shí)現(xiàn)了雜志重版發(fā)行，發(fā)售后三天就決定重版，而附贈(zèng)《阿松》撲克牌特典的 2016 年 4 月號(hào)也是被讀者搶購(gòu)重版發(fā)行。當(dāng)時(shí)整個(gè)公司都陷入了一種狂歡的氣氛，動(dòng)畫雜志也被大家所關(guān)注，本來(lái)動(dòng)畫雜志應(yīng)該是屬于幕后工作者，但沒想到也被媒體采訪報(bào)道。
作為一位女性總編川井久恵認(rèn)為，雖然經(jīng)常說(shuō)女性粉絲的錢包很難敲開，但實(shí)際上女性粉絲在對(duì)作品和角色花錢方面還是有點(diǎn)輕浮的，從角色人氣排行榜來(lái)看，男性粉絲選出的榜單上人氣角色比較固定，比如娜烏西卡、貝爾丹迪常年名列前茅，但是女性粉絲輕易的就會(huì)改變自己推的角色，在《阿松》動(dòng)畫大熱的時(shí)候，《Animage》雜志吸引到了很多輕度的女性讀者，但在《阿松》動(dòng)畫熱潮之后雜志的銷量又回歸平常。
現(xiàn)在動(dòng)畫官方網(wǎng)站的內(nèi)容很充實(shí)，收集信息的主要方式也是使用智能手機(jī)，這讓動(dòng)畫雜志的生存方式也發(fā)生了很大的變化，看官方網(wǎng)站的內(nèi)容就能大致了解動(dòng)畫的劇情梗概，現(xiàn)在的動(dòng)畫雜志與其說(shuō)是情報(bào)雜志更像是偶像雜志。雖然現(xiàn)在已經(jīng)不是觀眾掏錢買雜志看消息的時(shí)代，但是看到雜志上的一張插圖很可愛就會(huì)去買雜志。雖然伴隨著 Netflix 為代表的視頻配信服務(wù)的擴(kuò)展，動(dòng)畫面對(duì)的環(huán)境也越來(lái)越復(fù)雜，但是川井久恵還是每天努力，想讓動(dòng)畫觀眾還是想要買到雜志，想讓 Animage 可以迎來(lái) 2020 年 Animage 的第 500 期雜志以及未來(lái)的創(chuàng)刊 50 周年。
